Мир и движение к свету_Агитация милитаристской культуры

Агитация милитаристской культуры

Корреспондент: Как уже было отмечено, по мнению некоторых экспертов, политика администрации США в настоящем ведет к постепенному распаду этой державы. Логика насилия и произвола столь тесно переплелась в американской политике, что превратилась в официальную культуру политиков этой страны. При этом Голливуд как средство культурной агитации, всецело преданное американской власти, играет важную роль во внушении этой политики. Это можно наблюдать в его различных продукциях. Голливудские фильмы на уровне подсознания внушают зрителям ту мысль, что будущее мира зависит от того, кто окажется сильнее других народов. Этот образ мышления начал работать  в Голливуде особенно  с средины 20 столетия. Во время второй мировой войны Голливуд старался оправдать участие США в войне. В этой связи, после начала войны было создано два фильма с целью агитации милитаристской культуры. Первый фильм назван «Зачем мы воюем?», а второй «Касабланка».

Что касается первого фильма, голливудские режиссеры, в том числе Франк Капра, получили от Пентагона задачу создать документальный фильм и сосредоточить свое внимание на преступлениях германских нацистов и японских милитаристов. В этом плане при финансовой поддержке администрации Голливуд принялся описывать разные страдания, пытки и жестокости в отношении евреев. Фильм оказался эффективным для США, поскольку в конце концов американцы пришли к тому выводу, что если они не примут участие в войне, то окажутся в когтях либо Японии, либо Германии. Однако после войны условия в мире изменились. Вследствие Голливуд также  изменил свои методы. Господин доктор Мохаммади, как Вы анализируете поведение Голливуда на данном отрезке времени?

Мохаммади: Со временем пропагандистские уловки Голливуда приобрели новый характер. После 2000 года, исходя из идеи мировой деревни Мак-Лохана, идей Тафлера и Фукуямы, администрация США решила представить себя в глазах мировой общественности как спасителя всего человечества. Как следствие, для Голливуда разработана новая политика, согласно которой он должен был преследовать две основные цели. Первая: дать такое представление о дьяволе, что он якобы представляет опасность для всей земли, что он не успокоится, пока не уничтожил весь мир и всех ее обитателей. Вторая: представит спасителя, способного бороться с дьяволом. В голливудских фильмах, этот спаситель человечества, который изображается одновременно как духовный отец людей, либо американец, либо еврей. Порой наблюдаются и попытки убить двух зайцев одним выстрелом, т.е. представить спасителем еврея, проживающего в США. Поэтому, большинство голливудских фильмов снимаются в Нью-Йорке, где имеется большая еврейская община.

Здесь следует напомнить об одном моменте. На протяжении прошлого столетия, многие границы стран мира определялись Британской империей. И это умышленно делалось так, чтобы обострить межэтнические и межнациональные разногласия, чтобы в важных регионах мира постоянно существовали очаги кризиса. Конечно, в идее мировой деревни Мак-Лохана, эти границы уже не работают. Инициаторы идеи намерены разделить мир по другому, но сами знают, что ничего не добьются. Один из теоретиков Пентагона Джон Аркилла выдвигает идею кибервойны. Согласно этой идеи, общества делятся на две главные с точки зрения информационных технологий и безопасности: общества, производящие информацию и общества, производящие энергоносители. По его мнению, вторая группа получает команды от первой группы. Точно как человеческий организм, где все органы подчиняются командам мозга.  Пища, вода, воздух и другие элементы превращаются в человеческом организме  в энергию, а мозг решает, где и как должна расходоваться эта энергия. Аркилла считает, что в мире и в его политическом организме США должны считаться мозговым центром, а все остальные 195 стран – его органами и конечностями, который должны действовать подчиняться командам мозга, т.е. США.

Корреспондент: Как Вы отметили в своих разъяснениях об идее Аркиллы, они добиваются господства США над миром и в этом плане им помогает Голливуд. Создавая подобные фильмы, Голливуд не намерен защищать людей, подвергающихся агрессии со стороны инопланетных сил. Голливуд намерен хвастаться перед другими странами своим ядерным арсеналом, страшными вооружениями и своим военным превосходством в целом. Подсознательно злоупотребляя совестью зрителей, Голливуд старается внушать мировой общественности представление о превосходстве США над всей остальным миром, что наглядно наблюдается в голливудской продукции.

Мохаммади: Да. В фильме "Матрица", снятом в 1999 году братьями Вачовски, будущий человек  превращается в машину. Он теряет сущность и вся его жизнь зависит от центрального компьютера, который контролирует все его дела в жизни и даже мысли. В данном фильме единственным "островком спасения" предстает город Сион, который находится под землей. Этот город, который полон сионистской метафоры, символизирует Храм Соломона, развалины которого, по убеждению сионистов, находятся под мечетью Аль-Акса. В этом символическом храме восстановлены другие символы древнего иудаизма, в том числе Совет Сенхедрин. В фильме "Матрица" будущее мира зависит от прихода еврейского мессии-спасителя. Но он является не божьим пророком, а компьютерным техником, который не верит в Бога или религию и лишь с опорой на человеческую волю спасает мир. На создание "Матрицы" израсходовано несколько сотен миллионов долларов со стороны Голливуда. Он завоевал 4 Оскара. В этом фильме, сионисты играют стержневую роль в спасении мира.

В другом голливудском фильме, т.е. "Армагеддон", в котором опять же используется метафоры спасителей мира, роль которых играют американские нефтяники и техники, а отсталые исламские страны, мол, надеются только на американскую помощь. "Армагеддон", который прекрасно представляет капиталистический образ мышления американских властей, создан на основе тезиса Тафлера, подчеркивающий главную роль технологии для господства над миром, т.е. технократии.

Конечно, подобные фильмы создаются не по одному и тому же клише. Например, в фильме "Константин", созданному в несколько ином ключе, американский парень спасает мир от заговора, разработанного сообща двумя сверхматериальными державами. В этом фильме спаситель мира опять же приходит из США.