یان شیکولد و تایپوگرافی مدرن یان شیکولد یکی از مهمترین تایپوگراف ها و طراحان گرافیک قرن بیستم بود. وی در نخستین سال های سرنوشت ساز مدرنیسم فعالیت می کرد و در مباحث مربوط به کاربرد مدرنیسم در طراحی گرافیک حضوری فعال داشت. شیکولد یکی از چند طراحی است که دوره آموزشی رسمی کاملی را در رابطه با خوشنویسی و تایپوگرافی پشت سر گذاشته است. وی از سال 1919 تا 1923م. در آکادمی "لایپزیگ" در رشته هنرهای گرافیکی و نشر کتاب، با مدیریت "والتر تایمان"تحصیل کرد. این شخص، وی را با قواعد تایپوگرافی کلاسیک آشنا نمود. اما او در دیداری که از نمایشگاه باهاوس در وایمار به سال 1923م. داشت، تحت تاثیر طراحان جوان قرار گرفت و در نتیجه این دیدار و افزایش آشنایی او با "کانسترکتیویسم" شوروی سابق، قواعد اساسی این حرکت ها را در آثارش به اجرا گذاشت. این قواعد شامل ترکیب نامتقارن عناصر، کاهش اندازه اشکال نسبت به شکل هندسی اصلی آنها، تمایل به کاربرد اشکال تکی، تایپفیس های سن سریف و استفاده از فتومونتاژ برای تصویرسازی بودند. مشهورترین مثال از کارهای شیکولد در کاربرد چنین قواعدی در فرم گرافیکی ، مجموعه پوسترهایی است برای سینما ""فربوس پالاست مونیخ انجام داد . شیکولد در همین زمان در مدرسه چاپگران بزرگ آلمانی در وایمار نیز مشغول به کار بود. او با پیروی از ایده های کانسترکتیویسم، پوسترهایی ارائه داد که نه تنها خلاصه بصری جالبی از هر فیلم را نشان می دادند، بلکه نظراتی درباره شخصیت کارگران نیز در آنها ارائه شده بود و از شیوه های کانسترکتیویسم انعطاف پذیری به همراه شناخت دوربین و شیوه عملکرد تصویر بهره می برد. در سال 1925م. شیکولد عقایدش را درباره طراحی تایپوگرافیک در مجله "توپوگرافیشه میت تایلونگر" چاپ کرد. انتشار کتاب "تایپوگرافی نوین" در سال 1928م. تاثیرات بلندمدت مهم وی رادر طراحی بین المللی تثبیت کرد. از آنجا که بحث اصلی کتاب ، آموزش چاپگران و ناشران بود، در آن ایده های تایپوگرافی مدرن به صورت مقاله های خلاصه شده ای از تاریخ هنر، عناصر طراحی تایپوگرافیک را مورد بررسی قرار می داد که این طراحی ها، از سربرگ و کارت پستال تا طراحی کل یک کتاب را شامل می شدند. این کتاب تاثیر بسیاری بر آینده طراحی داشت. با این حال تا سال 1985م. به انگلیسی ترجمه نشد. شیکولد با مقایسه پیچیدگی های هندسی تایپوگرافی جدید، نگرش دیگری را در طراحی کتاب مورد توجه قرار داد که به وسیله تلفیق هماهنگ تایپفیس های مکمل و حواشی متقارن و آرایش شده، کلیه عوامل طراحی نئوکلاسیک را شامل می شد و او آن را "سنت گرایی نوین" می نامید. پس از دستگیری شیکولد و همسرش "ادیت"، توسط نازی ها در سال 1933، آنان وادار شدند به سوئیس مهاجرت کنند. شیکولد در آنجا در مدرسه هنر و صنایع دستی تدریس کرد و همچنین برای انتشارات "بنوشوابه" فعالیت نمود. سبک او به تدریج انعطاف ناپذیرتر شد . وی به استانداردسازی و سبک اصلی تایپوگرافی به عنوان مسئله اصلی نشر مدرن توجه می کرد. شیکولد با مقایسه پیچیدگی های هندسی تایپوگرافی جدید، نگرش دیگری را در طراحی کتاب مورد توجه قرار داد که به وسیله تلفیق هماهنگ تایپفیس های مکمل و حواشی متقارن و آرایش شده، کلیه عوامل طراحی نئوکلاسیک را شامل می شد و او آن را "سنت گرایی نوین" می نامید. شیکولد در اواخر عمر به عنوان مشاور تایپوگرافیک برای انتشارات "بیزک هاورز" در بازل 1941-6 م. و انتشارات "پنگوئن" در لندن 9-1946م. فعالیت می کرد. شرح تصاویر: 1- طراحی پوستر نمایشگاه 1938م. 2- تصویری از شیکولد 3- طراحی پوستر نمایشگاه 1937م. سمیه رمضان ماهی بخش هنری تبیان منابع: یک قرن طراحی گرافیک/ جرمی آینسلی/ مترجمان: آزاده اعتصام و محبوبه توتونچی سواد طراحی/ استیون هلر، کارن پومری/ ترجمه رضا علیزاده، ذوالفقاری، میرهادی زاده تاریخ طراحی/ فیلیپ بی.مگز/ ترجمه ناهید اعظم فراست، فتح اله نوری سی قرن طراحی گرافیک/ جیمز کرایگ، بروس برتون/ ترجمه ملک محسن قادری مطالب مرتبط: باهاوس و حروفنگاری جدید مدرسه باهاوس، مرکز طراحی نوین