Взгляд Голливуда на семейные ценности (3)
Как мы отмечали, с самого начала изобретения киноиндустрии, кинематографисты изучали семью, ее функцию и характерные особенности с разных точек зрения.
Формирование Голливуда и голливудских компаний в первые десятилетия ХХ в. сказалось на киноиндустрии не только на внутреннем рынке США, но и на рынке других стран мира как потребителей голливудской продукции. Это обстоятельство повысило чувствительность взглядов американских кинематографистов на семью.
Голливуд в своих взглядах на семейные и человеческие вопросы, как и в других случаях, руководствовался идеями, присущими директорам киностудий и крупных голливудских компаний, которые помышляют прежде всего о прибыли, нежели об агитации культурных, социальных и политических идей американского общества. Знаменитый американский изобретатель Томас Эдисон, создатель первой киностудии в мире, в заключительные годы своей жизни сказал:
«У меня была светлая мечта о разнообразном использовании кино, о том, как мир может через кино познать все то, что нужно, научиться без посредников. А когда кино стало пропагандистским и развлекательным занятием, я прекратил играть, так как оно не оправдало моих ожиданий».
Американское кино в первой половине ХХ в. боролось преимущественно с материальными проблемами. В первом плане оказалась тенденция производству блокбастеров, эпических и грандиозных фильмов с целью накопить капитал и расширить материальные ресурсы. В этих картинах значительно возросла пропаганда потребительской жизни и счастливых семей, пользующихся всеми материальными благами. Склонность семей к более интенсивному потреблению приводила в движение "колеса киноиндустрии" и предотвращала экономический застой. Однако после этого Голливуд не только начал заниматься одной лишь пропагандой потребительского духа, но и отдалился от общественных фактов и реалистического подхода. По мнению Эрика Рода, автора книги «История кино», Голливуд в деле отражения критических замечаний и общественного мнения мира после Второй Мировой войны не только не добился успехов, но и изменил восприятие и интерпретацию ценностей семейной жизни. Честолюбивые герои Голливудского кино считали семью и в особенности мать помехой на пути своего развития. Сценаристы пытались изображать героев в постоянном уклонении от семьи и дома. Род в свой книге пишет:
«Великая Депрессия 1930-х годов вызвала у людей чувство недоверия даже к родителям и расшатала основы семейных отношений и чувство ответственности к обществу. Наибольший убыток от этого понесло молодое поколение, чьи моральные суждения Голливуд преобразил в корне».
Кинофильм «Паломничество», вышедший на экран в 1933 г., в полном смысле слова явился результатом этого периода. Фильм рассказывает о матери, которая чтобы не допустить бракосочетания своего сына с девушкой, живущей по соседству, отправляет сына на фронт. Сын погибает на войне, а спустя 10 лет мать уезжает во Францию, чтобы вместе с группой матерей посетить кладбище, где похоронены солдаты. Зритель видит ее в кругу женщин, каждая из которых когда-то имела проблемы с сыном, а теперь оплакивает их смерть. Горькая судьба героев фильма внушает недоверие к родителям. Режиссер фильма Джон Форд рисует крайне отвратительную картину семьи.
Кинофильмы середины ХХ в. полны сцен из семейной жизни и в большинстве случаев изображают семейные конфликты. Словесные и физические столкновения внутри семьи и даже за столом, безрезультатные наставления родителей, взаимная измена супругов и преступность составляют главную тему фильмов названного периода.
Но вот грянула Вторая Мировая война, которая довела реалистическое направление в голливудском кино до самого апогея. Реализм изображал неблагоприятные факты, полную свободу в проявлении человеческих страстей и неприверженность к семье.
Кинофильм «Гражданин Кейн», созданный Орсоном Уэллсом в 1941 г., и его герой считаются знаменитым символом, ярким примером такого рода кинематографа и характерного взгляда на семью. Многие считают этот фильм чрезвычайно реалистичным для тех времен. Фильм изображает мужчину, который в погоне за деньгами и материальную власть жертвует всем, что имеет. Он подчиняет себе СМИ, забывая о том, что сам он, стиль его жизни, идеи и цели являются продуктом рекламы и агитации этих самых СМИ. В конечном счете он ничего не получает и умирает в полном одиночестве, тоскуя по семье. В одном из эпизодов фильма герой говорит: «Я всегда был и буду американцем».
Он так же, как и многие эгоисты, не понимает, что его беды начались с того, что он потерял детство и приятный уют семейного счастья, которым он никогда не успел обеспечить самого себя.
Источник: russian.irib.ir
Cемья
Cемья на Западе 2
Значение семьи и факторы её укрепления
Cемья на Западе 3
Взгляд Голливуда на семейные ценности 2
